Piccolo Teatro

J’ai plein d’amis qui détestent le théâtre. «C’est que des gens qui crient sur scène», dit l’un, «on est enfermé pendant des heures» tel autre – enfermé en plus sans pouvoir consulter sa page Facebook, son Instagram ou son Whatsapp. À l’heure de l’hyperstimulation et de la dématérialisation de la culture, aller au théâtre est presque devenu un anachronisme – et c’est ce qui assure sa survie. La preuve: les théâtres sont pleins, ils atteignent des taux de remplissage aux alentours de 90 pour cent au Luxembourg. Faire une expérience commune à regarder une histoire et écouter une pensée pendant deux, trois, voire quatre heures, c’est souvent un concentré d’intelligence, de beauté et d’émotion.

Ça ne l’est pas toujours. Je me suis déjà bien des fois ennuyée à mort ou énervée au théâtre en 25 ans de métier de journaliste culturelle, et fait traiter de tous les noms par des créateurs qui ne supportent pas la critique. Mais c’est parce qu’on aime le théâtre qu’on peut détester le mauvais théâtre, comme le développe le critique allemand Jan Küveler dans son essai Theater hassen.

On peut définir Piccolo Teatro par la négative: ce n’est pas un livre historique, ce n’est pas un livre scientifique, ce n’est pas une anthologie ou une encyclopédie. Il ne parle pas de cabaret, de danse, de théâtre amateur ou de théâtre musical – parce qu’il fallait bien faire un choix, adopter un angle clair. Et vous n’y trouverez ni les ragots, ni les excès, ni les médisances et encore moins les histoires de trahisons qu’on m’a (forcément) aussi racontées. Ce livre est un témoignage, un regard personnel sur le théâtre d’aujourd’hui et tous ces artistes formidables qui nous aident à être pleinement au monde.

Ou plutôt: ce sont deux regards. Le mien, que j’ai eu la chance de pouvoir joindre à celui du photographe Eric Chenal, qui montre une autre vue subjective sur ces rencontres et ces lieux du théâtre. Tous les deux, à notre manière, on a tenté d’éviter les clichés : on ne montre pas d’acteurs dans leur rôle, pas de gens en costumes, pas de divas capricieuses, pas de charme factice, mais des gens qui parlent du théâtre comme interrogation du monde ou simplement plaisir du jeu. Nous avons eu la joie de rencon-trer des gens intelligents, passionnés, généreux, enthousiastes, souvent extrêmement modestes, qui réfléchissent, doutent – et qui, surtout, s’amusent beaucoup. Eux aussi, aiment les gens, leur public.

Piccolo Teatro – clin d’œil au théâtre de Giorgio Strehler à Milan – se veut un livre facile d’accès, qu’on peut lire en chapitres, dans le sens qu’on veut (raison pour laquelle il peut y avoir des redites entre thèmes et portraits, que je voulais individuellement compréhensibles). Il est divisé en deux parties, l’une expliquant le fonctionnement de la scène autochtone, sa structuration et ses métiers et la deuxième dressant de grands portraits de huit artistes que j’estime particulièrement remarquables. Et oui, il arrive encore souvent à la scène autochtone d’être très «piccola», dans un certain provincialisme qui subsiste, sans grande originalité dans la programmation ou l’esthétique, souvent sans fondement théorique et sans mémoire. Entre place financière, niches fiscales et spéculation immobilière, la société luxembourgeoise reste profondément anti-intellectuelle et cela se ressent aussi dans son acception de la culture. Même si un acteur luxembourgeois, Marc Baum, siège aussi au Parlement pour Déi Lénk.

Mais, heureusement, par son côté éphémère, le théâtre, contrairement à d’autres disciplines, se soustrait à la récupération politique pour les clusters et brandings en tous genre. Le théâtre qui touche est souvent fait de «biographies vécues», comme le définit Frank Castorf. Le désastre auquel a mené la tentative de récupération politique de la Volksbühne berlinoise pour des visées de marketing touristique doit servir de mise en garde à tous ceux qui se sentiraient l’âme politicienne.

Au Luxembourg, le théâtre est extrêmement vivant, il continue toujours à se jouer au niveau amateur dans les lycées et dans les villages et se structure en remontant la hiérarchie jusqu’au paquebot de luxe que sont les Théâtres de la Ville. Mais le secteur demeure extrêmement sous-financé par le budget de l’État – surtout en comparaison avec la musique par exemple –, les plus grosses maisons étant des services communaux. Si le Plan de développement culturel élaboré en parallèle à ce livre par Jo Kox pour le compte du ministère de la Culture a dressé un portrait statistique exhaustif de tout le secteur culturel, il s’agit là d’un document abstrait et administratif, qui fournit certes d’importants chiffres et pistes d’amélioration.

Mais Piccolo Teatro en serait alors en quelque sorte un complément, montrant les gens qui produisent ces arts si discutés. C’est une tentative de saisir la société dans sa complexité en en décrivant un fragment. N’est-ce pas la définition même du théâtre ?